{"id":101,"date":"2012-12-10T18:42:04","date_gmt":"2012-12-10T18:42:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.abrademi.com\/?page_id=101"},"modified":"2022-03-04T14:47:32","modified_gmt":"2022-03-04T17:47:32","slug":"abrademi-e-a-visita-de-osamu-tezuka-ao-brasil","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.abrademi.com\/index.php\/abrademi-e-a-visita-de-osamu-tezuka-ao-brasil\/","title":{"rendered":"ABRADEMI e a visita de Osamu Tezuka ao Brasil"},"content":{"rendered":"

Era a primeira vez que um profissional de mang\u00e1 visitava o Brasil, e n\u00e3o s\u00f3 isso, Osamu Tezuka era uma celebridade para a comunidade nipo-brasileira, conhecido como Deus do Mang\u00e1.<\/p>\n

A m\u00eddia deu um bom espa\u00e7o para Tezuka. O mang\u00e1 ainda era desconhecido no Brasil, mas Tezuka foi tratado como um grande artista, recebendo destaque nos notici\u00e1rios nacionais. A comunidade tamb\u00e9m divulgou com \u00eanfase a vinda dele. A Abrademi, cumprindo o seu papel, tamb\u00e9m divulgou utilizando seus meios.<\/p>\n

No dia 29 de setembro de 1984, Noriyuki (presidente) e Erena Suganuma (diretora de patrim\u00f4nio) foram ao Aeroporto de Congonhas receb\u00ea-lo. Kiyoshi Kadono e J\u00f4 Takahashi da Funda\u00e7\u00e3o Jap\u00e3o, patrocinadora de sua visita, estavam l\u00e1 tamb\u00e9m. Todos procuravam no meio de tantos japoneses que desembarcavam, o Tezuka, provavelmente de \u00f3culos, de pequeno porte e cansado da longa viagem. Qual n\u00e3o foi a surpresa ao via-lo pessoalmente, um homem alto e encorpado, aparentando grande disposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A Funda\u00e7\u00e3o Jap\u00e3o levou-o ao hotel e depois para as visitas programadas. A exposi\u00e7\u00e3o de Osamu Tezuka fora aberta na noite do dia 27 de setembro de 1984, no Masp, com grande sucesso, antes mesmo da chegada do grande homenageado. Pela primeira vez estavam reunidos os trabalhos dos desenhistas brasileiros de HQ, como Maur\u00edcio de Sousa, Eug\u00eanio Colonnese, Jayme Cortez, Cl\u00e1udio Seto, Edmundo Rodrigues, Paulo Fukue, Watson Portela, Roberto Kussumoto, Seabra, Shimamoto, Vilach\u00e3, Rodval Matias, Michio Yamashita, Jorge Kato, Ofeliano de Almeida, Gedeone Malagola, Mozart Couto, Rodolfo Zalla, Rubens Cordeiro, Roberto Fukue, Fl\u00e1vio Colin, Franco de Rosa, Drago, Kimil Shimizu, Paulo Paiva, Gustavo Machado, Novaes, Ely Barbosa, Bilau, Drago, Jonas Schiafino, Toni Fernandes, e Eduardo Vetillo. Wilson Iguti participou com sua exposi\u00e7\u00e3o de esculturas e modelos utilizados para fabrica\u00e7\u00e3o de brinquedos licenciados de personagens de HQ.<\/p>\n

Tezuka visitou a sua exposi\u00e7\u00e3o e a da Abrademi no dia 30, um domingo. Nessa noite, foram registradas as presen\u00e7as de Maur\u00edcio de Sousa, Jayme Cortez, Wagner Augusto, Ely Barbosa, Za\u00e9 Jr., Gedeone Malagola, Paulo Paiva, Rodolfo Zalla, Toni Fernandes, C\u00e9sar Ricardo Silva, Cocolete, Antonio Vieira, Jal, Worney, Alvimar, Eduardo Vetillo, Bin Kondo, Tomie Ohtake e Naumin Aizen, conforme documentos da \u00e9poca.<\/p>\n

Aut\u00f3grafo especial de Tezuka Osamu para a Abrademi na capa da Quadrix Edi\u00e7\u00e3o Abrademi<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
Todos queriam falar com o artista japon\u00eas. Tezuka assistiu metade do filme \u201cPiconz\u00e9\u201d, o segundo longa-metragem de anima\u00e7\u00e3o feito no Brasil, de autoria do saudoso Yppe Nakashima, e pediu para sair, pois queria ver os trabalhos dos brasileiros.<\/p>\n
Durante meia hora, Tezuka, acompanhado por Noriyuki Sato, olhou um por um todos os trabalhos coletados pela Abrademi, teceu ligeiros coment\u00e1rios, e sempre quando foi apresentado a um profissional, conversou animadamente, comentando e at\u00e9 criticando seus trabalhos.\u00a0Diante dos originais de Jayme Cortez e de Julio Shimamoto, Tezuka parou e disse que eles eram grandes desenhistas.<\/p>\n
Foi um coquetel muito concorrido porque todos queriam conhec\u00ea-lo, al\u00e9m da presen\u00e7a da TV Globo e dos maiores profissionais do Brasil, e dos habituais fot\u00f3grafos de fim de semana.<\/p>\n
Houve exibi\u00e7\u00e3o de desenhos de Osamu Tezuka: Quadros de uma Exposi\u00e7\u00e3o – Tenrankai no E (39 min), Contos de 1001 noites – Senya Ichiya Monogatari (128 min), O Piralho Manda Chuva – Amefuri Kozo (23 min), Astro Boy \u2013 Tetsuwan Atomu (23 min), e O P\u00e1ssaro de Fogo \u2013 Phenix 2772 (100 min), nos dias 29 e 30\/9, e 1\u00ba e 2\/10.<\/p>\n
$\"\"$ <\/p>\n
Dentro de sua intensa programa\u00e7\u00e3o, Tezuka ministrou uma palestra para a coletividade nipo-brasileira, na Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa, uma palestra especial para os profissionais brasileiros no Hotel Caesar Park, e uma aula especial para os associados da Abrademi (foto ao lado, com Noriyuki e o Mestre Tezuka). Todas essas palestras foram gravadas pelo Marcos Mikio Oiwa e pelo Worney, e foram transcritas por Sumire Misawa e Noriyuki Sato e publicadas no fanzine Quadrix n\u00ba 4 (na Edi\u00e7\u00e3o Abrademi, esse Quadrix \u00e9 o n\u00ba 2).<\/p>\n
AULA DA ABRADEMI \u2013 RESUMO DA TRANSCRI\u00c7\u00c3O<\/strong><\/h4>\n
\u201cNos 40 anos em que desenhei mang\u00e1, encontrei com muitos grupos como de voc\u00eas em Tokyo, New York, Los Angeles, San Francisco ou mesmo em Paris. Orientei muitos jovens e avaliei suas HQs. Estou contente em encontr\u00e1-los pela primeira vez aqui no Brasil, mas como profissional vou avaliar seus trabalhos com muita severidade. Gostaria que n\u00e3o ficassem zangados com o que eu disser, ou que n\u00e3o se desanimem achando que n\u00e3o s\u00e3o capazes e desistam de fazer mang\u00e1. Pelo contr\u00e1rio gostaria que participassem ativamente da Abrademi. Bem, aceitem isso como uma observa\u00e7\u00e3o de um velho.<\/p>\n
$\"\"$ Em Los Angeles, Paris ou Tokyo, o que digo a todos em primeiro lugar \u00e9 que nunca imitem os profissionais. Explicando em poucas palavras \u00e9 not\u00f3rio que voc\u00eas s\u00e3o fan\u00e1ticos por mang\u00e1, que cresceram lendo mang\u00e1, e que por isso agora est\u00e3o fazendo mang\u00e1. E j\u00e1 que cresceram lendo mang\u00e1 de muitos autores, quando gostam de um determinado autor acabam sem querer imitando seu tra\u00e7o.<\/p>\n
\u00c9 verdade que eu gostava muito de Disney e, quando era crian\u00e7a, imitava os desenhos de Walt Disney, mas isso s\u00f3 quando estava no prim\u00e1rio e no gin\u00e1sio. No colegial, j\u00e1 estava me profissionalizando.
\nImitando os outros n\u00e3o vai passar disso. Isso, porque ao ser comparado dir\u00e3o por exemplo que: Ah, esse desenho parece com o do Maur\u00edcio, ou coisa parecida. Pior quando perguntarem como \u00e9 seu desenho. N\u00e3o conv\u00e9m ter que dizer que \u00e9 parecido com o do Maur\u00edcio.<\/p>\n
Antes de ontem (30\/9), na exposi\u00e7\u00e3o, vi desenhos de muita gente, mas notei que principalmente os desenhos das mulheres pareciam muito com os de revistas de mang\u00e1 feminino da atualidade. Aquele tipo de desenho n\u00e3o presta, de forma alguma. Se ficarem fazendo aquele tipo de desenho n\u00e3o v\u00e3o se tornar mais h\u00e1beis do que isso. Est\u00e3o fazendo ilustra\u00e7\u00e3o por distra\u00e7\u00e3o. Havia pelo menos um ter\u00e7o desse tipo de desenho. \u00c9 claro que podem ler mang\u00e1, mas o que deve aprender \u00e9 a forma de elaborar o conte\u00fado, pois desenhistas profissionais, com experi\u00eancia, sabem como ressaltar o que \u00e9 essencial para contar a hist\u00f3ria. A t\u00e9cnica do desenho pode ser aprendida aos poucos e com o tempo torna-se h\u00e1bil.<\/p>\n
As HQs americanas chamadas Underground Comics t\u00eam desenhos t\u00e3o ruins que nem podemos ficar olhando. S\u00e3o feios, mas o conte\u00fado \u00e9 extremamente engra\u00e7ado e original. Por isso, acho que o mang\u00e1 \u00e9 constitu\u00eddo por 80% de ideia e 20% de desenho.
\nAs mo\u00e7as que gostam de mang\u00e1 feminino desenham sempre os rostos voltados para a esquerda. Isso porque desenham com a m\u00e3o direita. Se fossem canhotas, os rostos seriam voltados para a direita. Isso acontece porque est\u00e3o desenhando o que gosta por puro prazer. \u00c9 bom desenhar por divertimento, mas isso n\u00e3o passa de hobby, n\u00e3o \u00e9 caminho para se tornar desenhista de mang\u00e1.” (Publicamos o texto integral dessa aula: Aula de Osamu Tezuka em 1984<\/a>)<\/p>\n
O debate de Osamu Tezuka com os profissionais aconteceu no dia 1\u00ba de outubro, no Caesar Park Hotel. Participaram cerca de 50 profissionais, entre eles: Jayme Cortez, Roberto Kussumoto, Louis Chilson, Walbercy Camargo, Ely Barbosa, Maur\u00edcio de Sousa e Tatiana Belinsky.<\/p>\n
OUTROS ARTISTAS JAPONESES VISITAM O BRASIL<\/h4>\n
Passadas a correria da exposi\u00e7\u00e3o e a visita de Osamu Tezuka, a Abrademi promoveu um encontro com dois desenhistas japoneses que estiveram de passagem no Brasil fazendo uma pesquisa para desenhar uma HQ que se passava na Am\u00e9rica do Sul.\u00a0Jun Ikemiyagi (roteirista) e Kenshin Shinzato (desenhista) se encontraram com a Abrademi no dia 8 de outubro de 1984. Participaram Roberto Kussumoto, Wilson Iguti, Paulo Fukue, Michio Yamashita, Kimil Shimizu, Mikio Oiwa, Valdir Gamboa, Worney Almeida, Emy Kawakami, Ricardo Komatsu e Francisco Noriyuki Sato.<\/p>\n
No acontecimento, falaram bastante sobre a remunera\u00e7\u00e3o do trabalho, cria\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria, capa, associa\u00e7\u00f5es de profissionais, etc. Foi uma reuni\u00e3o bastante informativa.<\/p>\n
Nesse m\u00eas de outubro, a Abrademi registrou o ingresso de 64 novos associados e anunciou para novembro, o curso No\u00e7\u00f5es B\u00e1sicas de Desenho dividido em tr\u00eas aulas dominicais. Verificou-se que, antes de ensinar o mang\u00e1 propriamente dito, deveria ensinar as no\u00e7\u00f5es de desenho.<\/p>\n
Depois do furac\u00e3o que foi a vinda de Osamu Tezuka, que certamente deu uma grande luz para o tema \u201cmang\u00e1\u201d, a preocupa\u00e7\u00e3o da Abrademi foi em como n\u00e3o esfriar o assunto, e como a entidade sobreviveria nos pr\u00f3ximos anos. Na verdade, naquela \u00e9poca o mang\u00e1 n\u00e3o era publicado no Brasil, e nem havia exibi\u00e7\u00f5es de anim\u00ea nas TVs. A visita de Osamu Tezuka levou a m\u00eddia a se interessar por Osamu Tezuka, mas nem por isso seus trabalhos foram publicados (o que s\u00f3 aconteceria em 2000) e nem mesmo os seus anim\u00eas foram exibidos na TV.<\/p>\n
(continua..<\/a>.)<\/p>\n
Ao utilizar este texto, favor citar a fonte:
\nwww.abrademi.com – autor: Francisco Noriyuki Sato,\u00c2\u00a0presidente da Abrademi de 1984 a 1986 e de 1988 a 1996.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Aut\u00f3grafo especial de Tezuka Osamu para a Abrademi na capa da Quadrix Edi\u00e7\u00e3o Abrademi<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
Todos queriam falar com o artista japon\u00eas. Tezuka assistiu metade do filme \u201cPiconz\u00e9\u201d, o segundo longa-metragem de anima\u00e7\u00e3o feito no Brasil, de autoria do saudoso Yppe Nakashima, e pediu para sair, pois queria ver os trabalhos dos brasileiros.<\/p>\n
Durante meia hora, Tezuka, acompanhado por Noriyuki Sato, olhou um por um todos os trabalhos coletados pela Abrademi, teceu ligeiros coment\u00e1rios, e sempre quando foi apresentado a um profissional, conversou animadamente, comentando e at\u00e9 criticando seus trabalhos.\u00a0Diante dos originais de Jayme Cortez e de Julio Shimamoto, Tezuka parou e disse que eles eram grandes desenhistas.<\/p>\n
Foi um coquetel muito concorrido porque todos queriam conhec\u00ea-lo, al\u00e9m da presen\u00e7a da TV Globo e dos maiores profissionais do Brasil, e dos habituais fot\u00f3grafos de fim de semana.<\/p>\n
Houve exibi\u00e7\u00e3o de desenhos de Osamu Tezuka: Quadros de uma Exposi\u00e7\u00e3o – Tenrankai no E (39 min), Contos de 1001 noites – Senya Ichiya Monogatari (128 min), O Piralho Manda Chuva – Amefuri Kozo (23 min), Astro Boy \u2013 Tetsuwan Atomu (23 min), e O P\u00e1ssaro de Fogo \u2013 Phenix 2772 (100 min), nos dias 29 e 30\/9, e 1\u00ba e 2\/10.<\/p>\n
$\"\"$ <\/p>\n
Dentro de sua intensa programa\u00e7\u00e3o, Tezuka ministrou uma palestra para a coletividade nipo-brasileira, na Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa, uma palestra especial para os profissionais brasileiros no Hotel Caesar Park, e uma aula especial para os associados da Abrademi (foto ao lado, com Noriyuki e o Mestre Tezuka). Todas essas palestras foram gravadas pelo Marcos Mikio Oiwa e pelo Worney, e foram transcritas por Sumire Misawa e Noriyuki Sato e publicadas no fanzine Quadrix n\u00ba 4 (na Edi\u00e7\u00e3o Abrademi, esse Quadrix \u00e9 o n\u00ba 2).<\/p>\n
AULA DA ABRADEMI \u2013 RESUMO DA TRANSCRI\u00c7\u00c3O<\/strong><\/h4>\n
\u201cNos 40 anos em que desenhei mang\u00e1, encontrei com muitos grupos como de voc\u00eas em Tokyo, New York, Los Angeles, San Francisco ou mesmo em Paris. Orientei muitos jovens e avaliei suas HQs. Estou contente em encontr\u00e1-los pela primeira vez aqui no Brasil, mas como profissional vou avaliar seus trabalhos com muita severidade. Gostaria que n\u00e3o ficassem zangados com o que eu disser, ou que n\u00e3o se desanimem achando que n\u00e3o s\u00e3o capazes e desistam de fazer mang\u00e1. Pelo contr\u00e1rio gostaria que participassem ativamente da Abrademi. Bem, aceitem isso como uma observa\u00e7\u00e3o de um velho.<\/p>\n
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\u00c9 verdade que eu gostava muito de Disney e, quando era crian\u00e7a, imitava os desenhos de Walt Disney, mas isso s\u00f3 quando estava no prim\u00e1rio e no gin\u00e1sio. No colegial, j\u00e1 estava me profissionalizando.
\nImitando os outros n\u00e3o vai passar disso. Isso, porque ao ser comparado dir\u00e3o por exemplo que: Ah, esse desenho parece com o do Maur\u00edcio, ou coisa parecida. Pior quando perguntarem como \u00e9 seu desenho. N\u00e3o conv\u00e9m ter que dizer que \u00e9 parecido com o do Maur\u00edcio.<\/p>\n
Antes de ontem (30\/9), na exposi\u00e7\u00e3o, vi desenhos de muita gente, mas notei que principalmente os desenhos das mulheres pareciam muito com os de revistas de mang\u00e1 feminino da atualidade. Aquele tipo de desenho n\u00e3o presta, de forma alguma. Se ficarem fazendo aquele tipo de desenho n\u00e3o v\u00e3o se tornar mais h\u00e1beis do que isso. Est\u00e3o fazendo ilustra\u00e7\u00e3o por distra\u00e7\u00e3o. Havia pelo menos um ter\u00e7o desse tipo de desenho. \u00c9 claro que podem ler mang\u00e1, mas o que deve aprender \u00e9 a forma de elaborar o conte\u00fado, pois desenhistas profissionais, com experi\u00eancia, sabem como ressaltar o que \u00e9 essencial para contar a hist\u00f3ria. A t\u00e9cnica do desenho pode ser aprendida aos poucos e com o tempo torna-se h\u00e1bil.<\/p>\n
As HQs americanas chamadas Underground Comics t\u00eam desenhos t\u00e3o ruins que nem podemos ficar olhando. S\u00e3o feios, mas o conte\u00fado \u00e9 extremamente engra\u00e7ado e original. Por isso, acho que o mang\u00e1 \u00e9 constitu\u00eddo por 80% de ideia e 20% de desenho.
\nAs mo\u00e7as que gostam de mang\u00e1 feminino desenham sempre os rostos voltados para a esquerda. Isso porque desenham com a m\u00e3o direita. Se fossem canhotas, os rostos seriam voltados para a direita. Isso acontece porque est\u00e3o desenhando o que gosta por puro prazer. \u00c9 bom desenhar por divertimento, mas isso n\u00e3o passa de hobby, n\u00e3o \u00e9 caminho para se tornar desenhista de mang\u00e1.” (Publicamos o texto integral dessa aula: Aula de Osamu Tezuka em 1984<\/a>)<\/p>\n
O debate de Osamu Tezuka com os profissionais aconteceu no dia 1\u00ba de outubro, no Caesar Park Hotel. Participaram cerca de 50 profissionais, entre eles: Jayme Cortez, Roberto Kussumoto, Louis Chilson, Walbercy Camargo, Ely Barbosa, Maur\u00edcio de Sousa e Tatiana Belinsky.<\/p>\n
OUTROS ARTISTAS JAPONESES VISITAM O BRASIL<\/h4>\n
Passadas a correria da exposi\u00e7\u00e3o e a visita de Osamu Tezuka, a Abrademi promoveu um encontro com dois desenhistas japoneses que estiveram de passagem no Brasil fazendo uma pesquisa para desenhar uma HQ que se passava na Am\u00e9rica do Sul.\u00a0Jun Ikemiyagi (roteirista) e Kenshin Shinzato (desenhista) se encontraram com a Abrademi no dia 8 de outubro de 1984. Participaram Roberto Kussumoto, Wilson Iguti, Paulo Fukue, Michio Yamashita, Kimil Shimizu, Mikio Oiwa, Valdir Gamboa, Worney Almeida, Emy Kawakami, Ricardo Komatsu e Francisco Noriyuki Sato.<\/p>\n
No acontecimento, falaram bastante sobre a remunera\u00e7\u00e3o do trabalho, cria\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria, capa, associa\u00e7\u00f5es de profissionais, etc. Foi uma reuni\u00e3o bastante informativa.<\/p>\n
Nesse m\u00eas de outubro, a Abrademi registrou o ingresso de 64 novos associados e anunciou para novembro, o curso No\u00e7\u00f5es B\u00e1sicas de Desenho dividido em tr\u00eas aulas dominicais. Verificou-se que, antes de ensinar o mang\u00e1 propriamente dito, deveria ensinar as no\u00e7\u00f5es de desenho.<\/p>\n
Depois do furac\u00e3o que foi a vinda de Osamu Tezuka, que certamente deu uma grande luz para o tema \u201cmang\u00e1\u201d, a preocupa\u00e7\u00e3o da Abrademi foi em como n\u00e3o esfriar o assunto, e como a entidade sobreviveria nos pr\u00f3ximos anos. Na verdade, naquela \u00e9poca o mang\u00e1 n\u00e3o era publicado no Brasil, e nem havia exibi\u00e7\u00f5es de anim\u00ea nas TVs. A visita de Osamu Tezuka levou a m\u00eddia a se interessar por Osamu Tezuka, mas nem por isso seus trabalhos foram publicados (o que s\u00f3 aconteceria em 2000) e nem mesmo os seus anim\u00eas foram exibidos na TV.<\/p>\n
(continua..<\/a>.)<\/p>\n
Ao utilizar este texto, favor citar a fonte:
\nwww.abrademi.com – autor: Francisco Noriyuki Sato,\u00c2\u00a0presidente da Abrademi de 1984 a 1986 e de 1988 a 1996.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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